参差赏叶细，远近闻兰香

我对兰的认识始从细叶兰。细叶兰是与叶片一般较大的墨兰相对来说的俗称。细叶兰包括春三、春剑、莲瓣兰、建兰、蕙兰、寒兰等。记得孩提时家中庭前种的即为铁骨素、凤尾素之类的细叶秋兰。就是这几盆细叶兰，给我儿时的生活增添了几分幽香，几分惬意，亦为我日后对兰花的回忆增添了儿分梦境。其实，中国人赏兰也是从赏细叶兰开始的。从1000多年来的赏兰历史来说，90%的历史以赏细叶兰为主，或大细叶兰并赏。大叶兰风行是近百年来即只占赏兰史的百分之十时间的事。这从中国历史上文人画家笔下的兰花上也可得到佐证。中国历史上画家画兰从宋末赵孟坚、郑思肖(号所南)起，至清代画兰大师郑板桥，至近现代的齐白石、刘昌潮、王兰芳、杨和明等著名画家，画兰几乎都是画的春兰、蕙兰、建兰一类的细叶兰。大叶兰人中国画似乎还未见。历代中国文人描三、颂兰的诗词闻如宋代仲殊的“莫把品名闲议拟，已看青风羽毛长”、“轻红蔓引丝多少，剪青兰叶巧”，苏轼的“春兰如美人，个采羞自献”，清代曹寅的“清如辟谷士，瘦似琢诗家”，堵霞的“花客窈窕，湘窗下，素影参差回抱”等等，无不写的是细叶兰。人叶兰人书记载作全面介绍的要晚至清末广东南海兰家区金策的《岭海三言》。　　中国历史上文人画家特别喜爱细叶兰，这与他们普遍具有清高、飘逸、雅致的心态有关。细叶兰的秀气 、雅气、清逸、灵巧，的确令中国的文人雅士陶醉。加之细叶兰以线为基调的叶姿、株型很适合中国画笔墨的发挥。以线建构形象是中国画与以色块、光暗建构形象的西洋画不同的美学意趣之一。中国画与中国书法书画同源，中国书法也基本上是以线和点通过表形、表眉、表意来书写的。这种对线的审美意趣迁移对花卉的审美上来，就出现了对细叶兰的兰叶、兰株的特别喜爱。细叶兰虽是草本植物，但它无一般草木植物叶片的芜杂、萎靡、散乱，它的亭亭玉立，摇曳生姿，怡然舒畅，欣欣生意，风姿绰约，神韵撩人，可说是达到了花卉中的线条美的极致，难怪历代中国文人雅士对它这么钟爱。至于说到细叶三中的江浙春兰的花香为一切兰香的代表，为一切兰香之极致者，这已是众所周知的事。细叶兰兰香的清纯幽远，销魂透骨，自另其享有“一香压千红”的美誉。对于细叶兰的品赏，我们不能将它与对一般化卉的品赏等同。大部分花卉如行花、时花等多在看“热闹”，品赏细叶兰则重在静观、细品，品其香、韵，灵气、秀气。 这一点尤为重要。